影片的结尾是一个开放式的问号。它没有给出标准答案，而是把思考的权利交还给了观众，这正是其高明之处。有一说一，《降临》这部电影，真的是库布里克式冷峻！《降临》并没有刻意煽情，但那种克制的表达反而更有力量，像一记闷拳，狠狠打在胸口。

《降临》的色彩运用很独到，不同的色调暗示了不同的情绪

影片中的黑色幽默，有着科恩兄弟的神韵。荒诞中透着真实，残酷中带着戏谑。命运就像一个拙劣的编剧，总是给我们开着恶劣的玩笑，而我们只能苦笑。

《降临》的突破很值得肯定，它为国产电影带来了新的可能

这种对噪音的艺术化处理，展现了工业社会的冷酷与疏离。

这部电影的衍生品销售额超过了票房，开启了电影变现的新模式。IP运营才是未来的方向，电影本身只是一个入口。迪士尼的模式，值得我们学习。

就像黑泽明在《蛤蟆的油》里写的那样，创作者必须诚实地面对自己。这部电影做到了，它坦诚地展示了人性的弱点，没有丝毫遮掩。这种真诚，比任何炫技都更打动人心。

影片中的反派其实是我们这个时代的产物。极致的利己主义在现实中随处可见，我们是否也在不知不觉中变成了他？这是一个值得深思的问题。

这种“跳轴”的剪辑方式，制造了视觉上的不适感，完美契合了角色混乱的精神状态。

关于女性困境的探讨深入到了文化的根源。家庭与事业的平衡、隐形的职场天花板、母职惩罚...每一个细节都扎心。这不仅是女性的困境，也是整个社会的困境。波伏娃曾说：“女人不是天生的，而是后天形成的。”

这种末日废土的质感，粗粝、狂野、充满生命力。每一粒沙子都在讲述着生存的艰难。美术置景的功力可见一斑。